１）
車

２）
ジョン・ディクソン・カー（カーター・カー）
1906年11月30日アメリカ生まれ。

３）
ディクスン・カー　３７８０件
ディクソン・カー　２５９０件
ディスクン・カー　　１５９件
ディソクン・カー　　　　０件

Gardner, Erl Stanley
1889〜1970
代表作：ペリー・メイスンシリーズ
　　　　バーサ＆クールシリーズ（A.A.フェア名義）

大ヒット作「ペリー・メイスンシリーズ」で法廷物の面白さを
世に知らしめた元弁護士作家。メイスンが無実の被告を無罪に
持ち込むために作中で使う違法すれすれの巧みな法律テクニック
のうちいくつかは、作者が弁護士時代に実際に行った物だという。
しばしば公判中に劇的な真相究明をやってのけるため検察側から
「裁判をサーカスの見せ物にする男」として忌み嫌われている。
他に、秘書のデラ・ストリートと私立探偵のポール・ドレイクが
レギュラーメンバー。

作者は現実の法律問題にも常に興味を示し、バーサ＆クール物の
第１作「屠所の羊」で "殺人犯が自供しても罪に問われない
方法がある" という当時の法律の欠陥を指摘したり、有識者を
集めて「最後の法廷」という裁判・法律制度の欠陥を追及する
組織を作ったりしている。

代表作は「義眼殺人事件」

泥棒のことであるが、怪人二十面相やルパンのように
一種の騎士道精神を持つかっこいい人を指す。
時に探偵役を買って出、経験を生かした味のある活躍をする。

<註>
江戸川乱歩によれば「怪盗ジゴマ」というのがいたそうだが、
私にはなんのことだかｻﾊﾟｰﾘ。

名探偵はしばしば、現実から遊離したペダンティックな推理を展開する。
時として、単なる偶然に象徴的な意味を読みとってしまう。
これを過剰解釈と呼ぶことがある。
小栗虫太郎やヴァンダインの名探偵がよくやるが、
アントニー・バークリーやエラリ・クイーン（特に後期作品）はこれに対して
「名探偵の推理、あぼーん」というシニカルな姿勢を示して批判した。

たとえばこのレスで100となるわけだが（たぶん）、
ねらっていたわけではありません。
単なる偶然です。

肩をちぢめるしぐさをする。
恐れ入った、あきれた、不本意だ、などの気持ちを表す。

ほとんどのミステリにおいて、作中人物の誰かが必ずする動作。
現実と照らし合わせてみると、海外作品には当然出てくるべき動作。
しかし国内作品においても、作中人物は堂々とそれをやってのける。
その原因はこれまた不解明。

殺人に使われた物。道具。ありとあらゆる物が凶器に使われる。
ミステリにおいて、凶器はしばしば消失する。
が、その理由はヘタレ（またはトンデモ）な場合が多い。

柘植久慶氏は著作「サバイバルバイブル」のなかで「武器にならない物は無い」
と多くのミステリ作家にエールを送っている。（その真意は不明）

1）
京都大学に存在する、推理小説の研究を第一目的としたサークル。
ここからデビューした推理作家には綾辻行人・麻耶雄嵩・清涼院流水などがいるが、
なぜか皆決まって「館もの」を書き、同サークルの機関紙「そうあのしろ（字が出ない）」
にちなんだモノ（流水のあじろそうじ。麻耶のそうあじょう）が作品に出てくる。
出版社が第二のうなぎを探そうと血眼を走らせているので、推理作家になる1番の近道ともいえる。

<補>
京都大学推理小説研究会の機関紙は『蒼鴉城』。
raq.sojin.net/~soajo/
を参照のこと。

2）
綾辻行人、法月綸太郎､麻耶雄嵩などを輩出した名門（？）
ミス研。しかし９６年の清涼院流水、０２年の西尾維新など、
いわゆる｢新本格」からは外れた作家がデビューしている。

＞しかし９６年の清涼院流水、０２年の西尾維新など
西尾は京大じゃなくて立命ですよ。
しかも立命のミス研にも入ってないらしい。
あと、我孫子武丸は京大出身。

小野不由美も京大ミス研じゃなかったっけ？京大生じゃないけどさ。

私たちは＜ヴィクター＞のバーの隅に坐って、ギムレットを飲んだ。
「ギムレットの作り方を知らないんだね」と、彼はいった。
「ライムかレモンのジュースをジンとまぜて、砂糖とビターを入れれば、
ギムレットができると思っている。
ほんとのギムレットはジンとローズのライム・ジュースを半分ずつ、
ほかには何も入れないんだ。マルティニなんかとてもかなわない」

マルティニとは？

マティーニか？
マティーニなら、ジンとベルモットで作るカクテル。
に多種多様なレシピがある。

中折れ式リボルバー。第一次大戦時のイギリス軍の制式拳銃。

重量 1080g
全長 286mm
銃身長 152mm
口径 .455
装弾数 6

1）
物理的に外部と途絶した空間が舞台のミステリ。
通信手段は存在しても良い。って感じ？

警察の介入がないから死亡推定時刻や指紋など
医学的、科学的捜査なしで推理できるというメリットがあるな。
医学的知識をもつ登場人物が居合わせる場合がほとんどだが。

外部からの出入りがないから、犯人は自分達の中に居る。
そして逃げ出す事も出来ない。
……という感じだよね。

参照：孤島

国家試験無し。探偵を名乗るのは自由で、自称探偵は誰にでもなれる。
それだけにこの業界は信用と実績が大切。

主な仕事：
弁護士からの依頼で訴訟の為の証拠蒐集
企業からの依頼で社内情報の危機管理等カウンタースパイ
従来から有る一般的な調査依頼

最近では専門化する傾向にある。
盗聴器発見専門、ペット探し専門、電話番号調査専門、車のナンバー専門など。

七つ道具：
「手帳」時間や場所が判別できなくては報告書にならない
「カセットテープレコーダー」ウォークマンタイプで録音できるものであれば怪しまれない
「カメラ」コンパクトスチルカメラ、（デジタルカメラは証拠として不利）ＡＦでない方がいい。
「単眼鏡or双眼鏡」ルーペ兼用の単眼鏡が片手に収まり使いやすい。
「ポケットライト」
「ポケットナイフ」
「ＰＨＳ　or　携帯電話」デジタル式の物、アナログ式の物は傍受されていることを覚悟で。

二人の人物が、それぞれお互いのターゲットを殺すことにより、
捜査の手から逃れようとする手口。
殺人が二つ（またはそれ以上）あった場合、この可能性も考慮する必要がある。

また映画ではあるが、あまりにも有名な失敗例が存在するので、
（シベリア超特急）に記載しておく。

１）
作家エラリークイーン（別項）がぶつかった壁。
探偵小説（別項）空間内における”探偵の存在の根拠の希薄さ”に関する問題。
物語の最後に偉そうに自らの推理を披瀝することに、必然性はあるのか。また、
物語内で中立的立場、つまり、”事件の構成要素と足り得ない探偵”などは存在するのか。

クイーン自身がどこまでこの問題に自覚的だったかは定かでないが、現代の探偵小説
には必然的に関わってくるものである。
九八年刊行された笠井潔『探偵小説論Ｉ・�U』も、『�U』の第八章をその言及に費やし、
その発生を「探偵小説形式は避けることはできない」と定義付けして見せる。
「後期クイーン的問題」を最初に問題視したのは誰だったのか、判然としないけれど、
『探偵小説論』でも引用されるように、エラリィ・クイーンが『十日間の不思議』や『九尾の猫』
で直面した問題を、柄谷行人らのポストモダニズム的言説を用いて説明づけたのは、
法月綸太郎ではなかったろうか。法月自身もミステリ作家としておおいに悩んでいる（らしい）。

２）
才能の枯渇を正当化するための理論。

事件の舞台設定のひとつ。
外部との往来が閉ざされた島で事件が起こり、外部犯という可能性を予め排除してある。
限られた登場人物数名の中で真相究明が行われるため緊張感を出しやすく
論理的展開も重視されるため、推理・探偵小説の醍醐味を味わえる設定のひとつである。
クローズド・サークルの一種。

例）「そして誰もいなくなった」A.クリスティ
　　「十角館の殺人」綾辻行人　「孤島パズル」有栖川有栖
類義）吹雪の山荘

confidence gameの略。信用詐欺。
詐欺犯罪をユーモラスに描くミステリの一ジャンル。

国産コン･ゲーム小説の草分けとして有名な一作に小林信彦著「紳士同盟」がある。